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वड़ा चेन्नई सिनोप्सिस: उत्तरी चेन्नई में एक छोटा कैरम प्रतिभागी दो युद्धरत गैंगस्टरों के बीच युद्ध में अनिच्छुक प्रतिभागी में बदल जाता है।वड़ा चेन्नई रिव्यू: वाडा चेन्नई एक आत्महत्या के साथ खुलता है, हालांकि हम होमिसाइड या पीड़ित को नहीं देखते हैं। इसके बजाय, हमें खून से सना हुआ दरांती और हत्यारों के बीच एक संवाद मिलता है। ये हैं गुना (समुथिरकानी), सेंथिल (किशोर), वेलु (पावन) और पझानी (धीना)। जिस आदमी को उन्होंने मारा है, वह एक विशालकाय गोली मारने वाला गैंगस्टर है और इसलिए वे इस बारे में बात करते हैं कि अब वे उसकी जगह कैसे लेंगे। यह 1987 है। 12 महीने बाद काटें, और हम देखते हैं कि 4 पुरुष प्रतिद्वंद्वी बन गए हैं – एक पहलू पर गुना और वेलु और दूसरी तरफ सेंथिल और पझानी।

गति तब 2000 तक स्थानांतरित हो जाती है, जब हम अंबु (धनुष) के साथ लॉन्च होते हैं, जो गुना के गुर्गे शिवा (पावेल नवजीत) के साथ मामूली हाथापाई के लिए जेल जाते हैं। गुना के गिरोह से खुद को बचाने के लिए, जो जेल के एक ब्लॉक को नियंत्रित करता है, अंबु सेंथिल के गिरोह के करीब पहुंच जाएगा, और सेंथिल के विश्वास को भी अर्जित करेगा।

इस बीच, कथा कुछ साल पीछे और आगे-पीछे 1991 तक चलती रहती है, जब अनबू एक निडर देशी महिला पद्मा (ऐश्वर्या राजेश) से मिलती है, जिसे वह प्यार में पड़ जाता है; 1996 तक, जब अनबू संयोग से एक आत्महत्या करता है, जो उसे कई गैंगस्टरों में से एक का ऋणी बना देता है; 1987 के बाद, जब हमें राजन (आमेर), एक गैंगस्टर और उसके लोगों के लिए एक अच्छा काम करने वाला और चंद्रा (एंड्रिया जेरेमिया) की कहानी मिलती है; और अंत में, 2003 तक, जब अंबु अपने लोगों के लिए सामना करने के लिए मजबूर होता है और प्रत्येक गुना और सेंथिल से निपटता है।

कथा का यह व्यापक स्वरूप और कई अवसरों के जीवन को प्रभावित करने वाले मिश्रित अवसर वाडा चेन्नई को वास्तव में एक महाकाव्य बनाते हैं (संतोष नारायणन की रेटिंग उपयुक्त रूप से भव्य है)। जेल के भीतर एक कैरम मैच की पृष्ठभूमि के विरोध में एक आत्महत्या की कोशिश की गई, जिस स्थान पर शमियाना के नीचे गति होती है, और मुख्य चरित्र का होमिसाईड दबाव का एक समझदार खेल हो सकता है और काली कॉमेडी कल्पनात्मक रूप से मंचित होती हैं और फिल्म की झलकियां हैं ।

वेटरी मैरन की समृद्धता का विस्तार, चाहे वह जेल के भीतर का जीवन हो या बाहरी, हमें कहानी का हिस्सा बनने में मदद करता है। अंतराल की स्थापना समय के राजनीतिक अवसरों (जैसे एमजीआर और राजीव गांधी की मृत्यु) के साथ काल्पनिक रूप से विकसित की गई है ताकि अवसरों को प्रकट करने के लिए पृष्ठभूमि की पेशकश की जा सके। कलाकृति पाठ्यक्रम, पोशाक और बाल और मेकअप विभाग मिलकर हमें समयबद्ध फ्रेम में ले जाने का काम करते हैं।

अंबू नायक है, और उसे सबसे मांसाहारी दृश्य मिलेंगे। और धनुष (एक असामान्य स्टार-अभिनेता), एक नौकरी में, जिसमें उन्होंने पुदुपेट्टई और आदुकलम में निभाए गए किरदारों के रंग हैं, कुछ सीटी-योग्य मसाला क्षण मिलेंगे, हालांकि जैसे उन्होंने पोलाधवन के साथ किया था, वैटरी मरन उन्हें स्वाभाविक और चरित्र में बनाती है हमें खाली वीरता प्रदान करने की अपेक्षा। निर्देशक सुनिश्चित करता है कि विपरीत पात्रों के अपने क्षण हों। आमिर का राजन थोड़े समय के लिए लगता है, हालांकि वह फिल्म का नैतिक केंद्र और धड़कता दिल है। ऐश्वर्या राजेश ने पद्मा को एक प्यारा किरदार बना दिया, चाहे वह क्युस के वाक्यांशों का ही क्यों न हो, जो कि उनके उपभेदों को मिर्ची करता है, जबकि एंड्रिया, जो निश्चित रूप से ऐसा लगता है कि वह इस सेटिंग से संबंधित नहीं है, चंद्र को एक मजबूत चरित्र बनाने का प्रबंधन करती है।

इस बात का जिक्र है कि फिल्म में वाइटरी मैरन की पिछली फिल्म, विशारनई की हार्ड-हिटिंग उच्च गुणवत्ता और नैतिक वजन की कमी है। दूसरी छमाही में, हम राजनेता-कॉरपोरेट नेक्सस ड्राइविंग के लोगों को उनकी जमीन से दूर करने के संबंध में एक उप-कथानक प्राप्त करते हैं (एक चीज जो अब हमने 12 महीने में काला और मरकु थोडाची मलाई में देखी है), हालांकि यह जबरदस्ती पर्याप्त नहीं है – अभी के लिए। फिल्म एक त्रयी के रूप में होती है और यह कोण (जो तुरंत सलेम अनुभवहीन हॉल के विवाद को याद करता है) बाद की फिल्मों के भीतर एक बहुत बड़ी स्थिति निभा सकता है, जैसा कि अंबु को अपनी कॉलिंग का एहसास कराता है। लेकिन इससे निर्देशक को एक अन्य गैंगस्टर ड्रामा, मणिरत्नम की नायकन, से एक अनौपचारिक बातचीत, जब अन्बु कहते हैं, “नाममाला कापाथिकारधुक्कु पेरु उपद्रवी-ना नामा उपद्रवी प्रणमाम” से एक संवाद बनाने की संभावना है। और कथानक कारकों में वे मौसम होते हैं जिन्हें हम सबसे अधिक गैंगस्टर फिल्मों के साथ जोड़ते हैं – एक अनिच्छुक नायक, गैंगस्टरों के बीच प्रतिद्वंद्विता, राजनेता जो अपने खुद के फायदे के लिए इन गैंगस्टरों का उपयोग करते हैं, एक फेमले फेटेल, हिंसा जो हमें भड़काती है, जो उस झटके को दूर करती है – हालाँकि, स्तरित लेखन और सुनिश्चित फिल्म निर्माण निश्चित है कि ये परिचित बिंदु वास्तव में समकालीन महसूस करते हैं।

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